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古代青瓷“云彩”上的那缕“天青色”

古代青瓷“云彩”上的那缕“天青色”

隔了一天,小编要和大家接着说说瓷器了。托谷雨的福,前几天,小编在渝都一片情深深雨蒙蒙的氛围中,感受着楼台烟雨的味道。真怪“烟雨”这词太敏感,让小编马上想起了周董的一句歌词“天青色等烟雨,而我在等你”,进而想起了小编的青葱岁月。此时此刻,小编真有冲动放一张曾经“也瘦过”的照片上来。虽然,方文山所作的歌曲名为《青花瓷》,但“天青色”一词并不是针对青花瓷的描述。

 

青花瓷得宠于西域,确受挫于故土。究其原因,是她真的“太花了”,完全脱离了当时中原人的审美观念。与中式美学中的素雅淡定大相径庭。虽然烙印上了“Made  in china”的历史足迹,但却充斥了太多伊斯兰的文化元素(连绘制颜料都是别人供给的)。产品基本不用于内销,完全是早期的私人订制呀。

 

那天青色究竟出自何方呢?

 

传说宋徽宗曾经做了个梦,梦到了雨过天晴的颜色。他对梦中的色彩记忆犹新,并欢喜不已。就立刻下旨对烧瓷的工匠说,“梦想还是要有的,比如说,做一件像极了‘雨过天青’颜色的青瓷器。”

 

What?这是爪子颜色?相信刚接到圣旨的工匠都和小编一样,全都懵逼了。其实说当时老宗下的是一道圣旨,不如说是一首“两句诗”——“雨过天青(晴)云破处,者(这)般颜色做将来。”啧啧啧,这画面感真是强得不要不要的了。

 

等等,写到这里,小编在这里可能要污一把了,一起上车吧。

 

        以徽宗风格,小编估计,5-600在册的妃子不算,可能还没日没夜的在高级KTV寻花问柳。皇后不如宫女,宫女不如青女,青女之最便是朝思暮想却是搞不定的那一个。细思,这九百多年来无数工匠追逐的青色系单色釉都与这不知名的青楼女子有关?或许这梦真的是为某个搞不定的美女所做。

        不过这只是小编的猜想哈,我相信你懂的。

言归正传,受制于老宗“不作不死”的指令,工匠们通过无数次的细心打磨,一件名为“汝瓷”产品应运而生了。

古代青瓷“云彩”上的那缕“天青色”

“北宋汝窑天青釉葵花洗”曾拍出2亿多天价

 

南宋周辉在《清波杂志》中云:“汝窑宫中禁烧,内有玛瑙末为釉,”汝窑产品土质细腻,胎骨坚硬,釉色润泽,釉中含玛瑙末,产生特殊色泽。尤以天青为贵,粉青为上,天蓝弥足珍贵,有“雨过天青(晴)云破处”之称誉。

 

(注:现市场上的汝窑,只是一种无光颜色釉,通过钴蓝等各种人工添加物质配置而成的颜色釉。颜色釉本质上没有任何差别,都是现代人工配置的颜色釉料,完全脱离了陶瓷与火的关系,烧制难度几乎没有。还有就是汝瓷和汝窑是两个概念,小编提醒大家不要混淆哟)

 

为了找寻传说中的这般青色,小编尾随了近几天阴雨天气,时不时都会在博物馆靠江的观景平台上,翘首天边的“云卷云舒”。苍天不负,昨天终于放晴了,其实重要的不是太阳,是那一堆浮云。来看看初晴后,小编一个半小时坐等的照片吧。

 

古代青瓷“云彩”上的那缕“天青色”天晴后,太阳在云层较薄的边缘,得以破口而出,“天青色”由此而生

古代青瓷“云彩”上的那缕“天青色”

大家可以比较一下汝窑的照片哟

 

   天青色的破解,以至作品的呈现,被看作是制瓷业的一个代表。而当时的瓷器,无论是从色泽还是工艺上,都具有中国制瓷业发展史上一个里程碑式。

那为什么“雨过天青云破处”这七个字,在后人眼里会成为对青瓷色泽阐述,并象征着中国审美理念中的一个最高表达呢,小编先带大家去挖掘一番吧。(其对后面包括龙泉青瓷在内的众多瓷器在着方面,都有一脉相承的影响) 

了解这些,我们得去青瓷的发展长河中摸一下底。

青瓷,始于商,成熟于东汉,兴于宋。总共有3000多年的历史,相当于一部《史记》的记载长度唐代的越窑、宋代的官窑汝窑龙泉窑耀州窑等,都在青瓷的家庭血脉体系中。

古代青瓷“云彩”上的那缕“天青色”

 

收藏于九龙沉香博物馆的宋代瓷器

 

古代青瓷“云彩”上的那缕“天青色”

 

青瓷的颜色主要靠施釉,即青色釉。其色调的形成,主要是胎釉中含有一定量的氧化铁,在还原焰气氛中焙烧所致。

其实,我们古人对“青色”二字的理解并不单一,绿色、蓝色、灰色、灰黄色乃至灰黑色,都属于青的范畴。所以青瓷的颜色其实也是很丰富的,有着“斑斓之源”的称号。不过青瓷大多以绿色为主。梅子青被认为是最上佳的色彩,粉色次之。

东汉之前,我们都将青瓷称为原始青瓷,瓷土里面含有的是天然的氧化亚铁,所以成品基本都是茶黄色和青灰色。而达到公认的青瓷工艺标准的年代,则要追溯到汉代浙江东部的上虞等地。原由主要取决于当地的地理环境,曹娥江的分布,让其有细腻的瓷土和燃料,水上的运输交通也极其便利。

 越窑的发展,为后来唐朝的造瓷业发展打下了重要基础。在这里,小编就不说唐朝的瓷器了,不过小编想提一下,当时唐朝为提高成品率普遍放的一个“大招”——窑具匣(xiá)钵。之前,瓷器以明火直烧,器壁会留下燃烧的痕迹,留有泥痕及沙粒。匣钵的出现解决了烟熏和落沙现象,瓷器之间不会粘连了,器壁也减薄了。写到这里,小编肚子貌似饿了,因为一个一个的匣钵相叠入窑的形态,像小龙包的蒸笼一样。

 

古代青瓷“云彩”上的那缕“天青色” 匣     钵

 

之前,小编在古玩市场收了一个瓷器,不过小编拿去插花去了。现在对比着看,看起来还真有点像匣钵。

 

古代青瓷“云彩”上的那缕“天青色”

 

古代青瓷“云彩”上的那缕“天青色”

  到了宋代,皇室对瓷器的要求变得更为苛刻。当时出现具有象征性的青瓷炉,主要是簋式炉和立式炉两种器型,其都是从青铜器演变而来,当时是作为皇家和文人所用的礼器,并根据器型、颜色进行等级分类。具有代表性的是现藏于遂宁青瓷博物馆内残缺的南宋龙泉窑青釉龙耳簋式炉,其造型别致色泽温润,体现了当时顶级的制瓷工艺。

古代青瓷“云彩”上的那缕“天青色”

南宋龙泉窑青釉龙耳簋式炉(现藏于遂宁青瓷博物馆)

 

而在重庆九龙沉香博物馆有一款来自哥窑下的小梅窑所制的立式香炉,根据这款香炉的铁胎胚料、开片方式、以及颜色和薄胎构造,大致可以揣测出是当时皇室的御用瓷器。由于当时皇室对工艺要求极高,所以几乎没成完整的成品,都被敲碎。这种造型的瓷器实物小编也是第一次看到,不愧是“国之重器”呀

 

古代青瓷“云彩”上的那缕“天青色”现藏于九龙沉香博物馆的哥窑(小梅窑)所制鬲式香炉

 

咸平元年(北宋刚刚建立的时期),龙泉青瓷已经异军突起,其薄胎厚釉的技术使色调更加清脆温润翡翠媲美,有青如玉,明如镜,声如磬瓷器之花的美誉。

在南宋时期,龙泉青瓷极为兴盛,完全取代了上虞的青瓷窑,成为宋代最大的瓷业中心,以“江南第一名窑”之称驰骋江湖。以前很多在上虞就职的工匠,为了生计等原因,都大批前往这里。那时,龙泉大窑村已经有53处窑址。

以至于后来的“哥窑”虽然烧制技巧已经失传,窑址也没有找到,但在《春风堂随笔》著作里面,它仍旧被标注位于浙江龙泉一带。

龙泉青瓷产品有两种:一种是白胎和朱砂胎青瓷,著称弟窑龙泉窑。另一种是釉面开片的黑胎青瓷,称哥窑古代龙泉名窑也是宋代官、哥、汝、定、钧五大名窑之一。

20099月,龙泉青瓷的烧制技术正式入选的世界非物质文化遗产保护名录。

龙泉青瓷,到底有什么过人之处呢,在后期的连载中,小编会隆重介绍几位龙泉青瓷的制作大师和大家一起探究龙泉青瓷的制作工艺和传承问题。

 

 

         /  文案:无 尘     /  摄影:无 崖 子 /古代青瓷“云彩”上的那缕“天青色”

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西贡火柴-亚太沉香研究学会副会长,现代沉香分类标准制定者之一

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