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香囊小史(5):花月春江,潮生海上

香囊小史(5):花月春江,潮生海上

 

在前文银月金台,盛唐夜唱:香囊小史(4)中,我们说到了隋唐时期金银香囊的制造。在世界帝国的开放风气中,人们的审美明显呈现出脱出宗教框架,追求世俗华美的趋势。

 

银月金台,盛唐夜唱,既时代审美的风韵之高雅,也是古代金银工艺的高峰。宋元以下,金属材质的香囊仍然流传,但无论是花样的华美程度,还是工艺的繁复程度,都未能超出唐时的水平。

 

 

香囊小史(5):花月春江,潮生海上

明代黄铜香囊,打眼看去仍是唐时的形底。未能超出旧时的审美水平,并且在整体科技大幅进步的情况下,工艺水平也未能比隋唐有所进步。

 

目前出土的金银香囊其主要工艺都基本一样,主体形态捶揲成形,纹样采用錾刻及镂空工艺,球体内的香盂与盖顶上的环钮都采用铆接工艺,长链与环扣都采用扭丝工艺,在这些金银香囊中,法门寺( 鎏金双蛾团花纹银香囊和鎏金瑞鸟纹银香囊) 及沙坡村( 鎏金团花飞鸟纹银香囊) 出土的金银香囊还采用了鎏金艺。

 

 

捶揲法是利用金银质地延展性强的特点,采用反复捶击的方法,使之延伸展开成片状。捶揲器皿形制或纹样时,当器形或纹样大体成形后,进行细节刻画时需要衬以软硬适度、有伸缩性的底衬,这种底衬在古代是用松香加细土或细灰及少量油熬制而成的一种胶泥,将熬制好的胶泥浇注在金银板材的背面,起到支撑填充材料的作用,当用錾子錾刻纹样时,胶泥就能将金银板材顶实,捶击金银板片时底衬随之变形,达到成型目的。

 

 

香囊小史(5):花月春江,潮生海上

金银铜等贵金属是最常见的捶揲材料

 

捶揲工艺最早出现在公元前2000多年的西亚、中东地区,并大量用于金银器的成型制作。随着唐代中外文化交流的大规模展开,西亚、中亚等地的商人、工匠纷纷来华,他们在带来大量国外产品的同时,也带来了包括金银器制造在内的不少工艺技术。

 

由于金银均具有较好的延展性,捶揲成型更能体现金银制品的特质和美感,因此得到了广泛的应用。考古出土的唐代金银器绝大部分都是捶揲成型,足见其影响之大。

 

 

香囊小史(5):花月春江,潮生海上

波斯摩羯纹金碗

 

 

香囊小史(5):花月春江,潮生海上

 

唐捶揲錾花双狮莲瓣纹金碗

 

 

香囊小史(5):花月春江,潮生海上

唐莲叶伏龟金质对碗

 

捶揲錾花这对来自域外的工艺,在隋唐官方与民间的双重追捧之下,内化为中国中古时期代表性的传统工艺。我们今日所说的“唐文化”,本身包含着某种海纳百川的意思。

 

 

錾刻工艺大部分是用錾子在素坯上走形,用锤子敲錾子,边走边打使金属板材凹凸有序,明暗清晰形成各种各样的纹样图案。錾刻工艺分为錾花与刻花工艺,这两者之间有较大差别,一般来说,錾花工艺是依靠錾子将金银捶打出形态来,錾花的錾子是平头的,錾子头的边角都需导成圆角,而刻画的錾子是锋利的尖口,它是在金银表面踢出一道阴线,从而产生图形的工艺手法,刻花工艺有如陶瓷中的踢花工艺或漆器中的踢红工艺。

 

这种工艺在后世大量使用,其生命力一直维系到现代。比如人们所熟知的苗银,即苗族的银饰工艺,就大量采用錾刻

 

 

香囊小史(5):花月春江,潮生海上

 

隋唐金银器将捶揲工艺、錾刻工艺完美的结合,它能够将器物及器物的装饰纹样制作的十分逼真写实,将整体的形和局部的形都刻画的栩栩如生,线条流畅,富有韵味。錾刻、捶揲出来的每一根线条和每一个图形都深深的烙上了金银匠的个人情感,每个匠人制作出来的器物不尽相同。

 

在目前出土的唐代金银香囊中,錾刻工艺、捶揲工艺及鎏金工艺也是使用频率最高的几种工艺,这与大唐盛世繁荣、华丽、富贵的审美习惯十分吻合。在这些金银香囊上錾刻、捶揲出来的无论是主体纹样还是底纹,工匠制作时都做到了线条流畅,自由奔放。动物的神态惟妙惟肖、丰富多样、精神饱满,不呆板僵滞。动物多为运动状态,或振翅高飞、或回头探视,很少有静止不动的状态。

 

事实上,以金银匠人为代表,李唐大量吸收来自中亚、阿拉伯乃至欧洲的各种手工艺匠人与技术。域外的物料、土产、文献都在这一时期大量输入中土,它们所携带的形而上内容,包括宗教,都与中国的本土文明相唱相和,相得益彰。

 

潮生于海上,蜿蜒绕芳甸,空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。今天我们见识到西方文明的强势,总觉得文明的伟大在于输出同化。但如果把时间线拉长,视野放大,输出和输入必然是同时存在的,无所谓谁更伟大。千年以降,文化融合之后一片风清月白,月照花林,皆似霰也。

 


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评论 1

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  1. #-4

    写得真不错!

    匿名2个月前 (06-04)回复

九龙沉香博物馆-西贡火柴-亚太沉香研究学会副会长,现代沉香分类标准制定者之一

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